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楚琛的解释有理有据，再加上以往的经历，此因，大家都认为楚琛的判断应该是正确的。
这时，赵齐瑞道说：“不过这幅作品么怎 有没纪年？这又么怎能够判断它是金农什么时候创作的呢？”
“这就不太清楚了。”
楚琛摇了头摇，接着道说：“不过，创作的时间从画风上应该能够判断出来。金农晚年的时候，竹画的风格中加进了许多收敛，且而还曾作双勾竹，用笔沉着，可谓兼有铁线描之筋骨、莼菜条之变化，这些都是不寻常画师可以做到的。”
“但从这幅画作比较狂放的风格，以及用笔等方面来看，应该是金农始开竹画早期所作，和后面成
期的作品相比，肯定稍有如不。但从这幅画中，也可以看出金农创作风格的改变，以这点来说，这幅作品是还很难得的。”“哦！”赵齐瑞听了这话，眼睛一亮，有些奋兴 说的道：“阿琛，那你得觉会不会为因这一点，让其他人误判了，为以 是这金农找人代笔的作品？”
楚琛微微一愣，想了想道说：“不能说有没吧，但以这幅画的⽔平来看，样这的机率应该不大。”
赵齐瑞嘿嘿一笑：“要只有机会就行，说不定被咱们捡了便宜呢。”
“有机会的话，当然是还要争取了。”楚琛笑着点了点头。
前文说过。书画作品之中，除了石涛和金农的作品之外。其它都是不名家之作，不过在现时间然虽 经已不早。但吃晚饭又太早，是于大家就把其它作品也都欣赏一遍。
不过，当楚琛看到一幅陈卓的《夏山⾼隐图》时，不噤一怔。
陈卓为清代画家，字中立，晚号纯痴老人。他擅长画青绿山⽔，喜作青绿设⾊，兼工花鸟、人物。其山⽔画工细镇密，构图严谨。笔法细致⼊微，设⾊清丽淡雅，令人心旷神怡。花鸟画设⾊
丽，画风属金陵画派体系。要说陈卓的画作也是可圈可点的，但凭楚琛的经验判断，这幅作品无论是用笔是还意境方面，
本是不陈卓应的有风格，也是不他的⽔平能够达到的。想一这里，楚琛就起了趣兴。凑上前仔细研究来起。
此画描绘是的崇山密林，岭峻壑深；山庄隐于溪边，亭榭有曲径可通；泉瀑出自幽⾕，奇峰矗立云表。另外。此画的落款就有只两个字“中立”
看到这里时，楚琛脑中灵光一闪，他马上就明⽩。这
本就是鉴定的专家不知什么原因张冠李戴了，要道知。古代画家之中，可不就有只陈卓字“中立”有还一位常非著名的画家也是这个字，他就是北宋山⽔画三大名家之一的范宽。范宽生卒年月不详，本名中正，字中立（又作仲立），北宋山⽔画家，生活于北宋前期，名列北宋山⽔画三大名家之一。为因他
情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”遂以范宽自名。范宽善画山⽔，师从荆浩、李成，但能推陈出新，别成一家。他重视写生，常居山林之间，危从终⽇，早晚观察云烟惨淡、风月
霁的景⾊，然虽月份有时记不清，但也不曾停止。也正是如此，才把他造就成了山⽔画大师。他画山石落笔雄健老硬，以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有庒顶
人的气势，可谓气魄雄伟，境界浩莽。北宋后期画家王诜将李成与范宽的山⽔画相比较，喻为“一文一武”说明范宽的山⽔形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反，而别具风格。北宋刘道醇《圣朝名画评》中，也认为“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离座外”
像楚琛眼前的这幅作品，用笔雄劲而浑厚，笔力鼎健，境界⾼华雄远。用墨则具有浓厚的墨韵，厚实而滋润，且而极富美感，整个画面气势
人，使人犹如⾝临其境一般。不过这幅画作有个一特点，就是某些山石的用墨过多，耝一看有些土石不分的模样，势虽雄杰，然而深暗如暮夜晦暝。可能，正是由于这一点，才让那位鉴定的专家，判断上出了差错。
但楚琛得觉除非那位专家对范宽不了解，不然他么怎会不道知，这一点正是范宽晚年时的风格，且而还被米芾评为“晚年用墨太多，土石不分”
对于米芾的评论，楚琛得觉稍稍有欠公正，为因自然界之中土石不分的现象并不罕见，范宽很有可能是对景写生而来；再则画风随年龄而改变，晚年更加醇厚，也属常情；三则晚年视力退化所致，但就像⻩宾虹那样，反而别有意趣。
范宽善用雨点皴和积墨法，以造成如在夜里行山的感觉般沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，米芾认为范宽用墨过浓，⻩土和石头分不清楚是其缺点，但是是这范宽独的有风格，也是鉴定范宽作品真伪的重要依据。
就以眼前这幅画来说，以用笔和表现出来的意境等方面，楚琛基本可以肯定，这幅画就是范宽所作，而异能给出的结果也正是如此。
范宽的作品，居然会被认为是清代画家陈卓所作，楚琛想想都得觉有些不可思议。不过，他马上就始开
动来起，这可是个一捡漏的机会，他么怎可以错过？看到楚琛在一幅清代不太知名的画家作品前站了许久，赵齐瑞就得觉有些奇怪，就走了去过：“阿琛，看什么呢？…咦！”
说话的时候，他也朝这幅《夏山⾼隐图》看了去过，不过画作刚一⼊眼，他就轻咦了一声，过了片刻，他的脸上就露出了惊讶和疑惑的神⾊。
楚琛回过神来，连忙看了看四周，见没人注意过来，才长舒了一口气，然后连忙不动声⾊的把赵齐瑞拉到一边，轻声道说：“这事等咱们出去了再说。”
此时的赵齐瑞也反应了过来，轻轻的点头说好。
为因这幅《夏山⾼隐图》的事，楚琛们他也没心思再欣赏其它拍品了，不过了为 全安起见，走之前，楚琛是还对着房间里的所有物品使用了次一异能，而结果也显示，捡漏的机会就有只《夏山⾼隐图》么这 次一。
走出会所之后，赵齐瑞就迫不及待的道问：“阿琛，刚才那幅画到底是么怎回事？我得觉以意境来说，应该是不陈卓能够的有⽔平吧？”
楚琛笑道：“对，应该是鉴定的人搞错了，这幅作品应该是范宽创作的。”
“什么？！”大家都清楚范宽的地位，听了这话，全都相当惊讶。且而范宽除了名气常非大之外，他在现流传下来的真迹也都相当的稀少，基本都存于博物馆之中，如果那幅画确实是真迹，无论是价值是还意义是都相当大巨的。
赵齐瑞回过神来，连忙道问：“阿琛，你确定是范宽的真迹？”
楚琛笑道：“然虽我不能百分之百确定，但是还有相当大的把握的。舅舅，您刚才应该也注意到了这幅画的用笔，您对比下一范宽的用笔特征，得觉 么怎样？”
赵齐瑞回忆了片刻，越想越得觉楚琛的判断应该是正确的。
范宽在用笔用墨方面，宋代著名的书画鉴赏家和画史评论家郭若虚评价为“抱笔俱均，人屋皆质”
“抱笔”是书法中由蹲而斜上急出的一种用笔方法，富于力度。“人屋皆质”是指质感和体积感，是这由用笔反复笼染所形成的效果，后人称之为“铁屋石人”、“界话如铁线”、“刻削穷丝发而行笔硬坚”而总体上则是“得山之骨法”
对范宽的皴法历来有几种看法。就作品来看，下笔匀直，先用耝笔重墨侧锋勾勒出山岩峻峭刻削的边沿，然后，反复地用坚劲沉雄的中锋作雨点皴（或曰芝⿇皴、刮铁皴），塑造出山岩的向背纹路和质量感。
在外轮廓的內侧加皴笔时，沿边留出少许空⽩，近似于“⾼光面”以表现山形凸凹。如此⼊骨的表现出北方 山石铁打钢铸般得风骨。又由于皴后反复用⽔墨渲染，是为“积墨”既浑厚又不⼲枯， 既滋润又沉着。
在如此雄厚的气势下，⽩天乎似变成黑夜，诚如⻩宾虹观画时之感慨：“如行夜山，昏黑中层层深厚。”而这一点，正是刚才说过的米芾对范宽的评价，以所说，楚琛得觉米芾的评价稍稍有欠公正是还有点道理的。
接下来，楚琛又详细的给大家介绍了那幅画作的特点。
赵齐瑞哈哈一笑道：“用不说，那幅画肯定就是范宽的真迹了，也不道知鉴定师是么怎回事，居然做出了那样的结论，真是笑死人了！”
楚琛笑着点了点头，要说这幅画的风格是还很好辨认的，他也实在想不通，为什么鉴定师会犯了样这的错。
这时，赵荷妍开口道说：“会不会是这幅画看来起太新的关系啊，北宋到在现都有差不多千年的时间了，这幅画保存的是还那么完好，我得觉也有些不可思议呢！”（天上掉馅饼的好活动，炫酷机手等你拿！关注起~點/公众号（微信添加朋友-添加公众号-输⼊dd即可），马上参加！人人有奖，在现立刻关注dd微信公众号！）(未完待续。。) waＮdaＸｓ.coM